Le château de Monbazillac, monument historique classé du XVIe siècle entièrement meublé, offre un panorama extraordinaire sur la vallée de la Dordogne et présente une architecture unique, mêlant un esprit à la fois médiéval et « renaissant ». A la faveur d’une visite du château, le public est amené à découvrir, au détour des pièces, des oeuvres contemporaines offrant un dialogue « contrasté » entre le patrimoine d’hier et la création d’aujourd’hui, une rencontre insolite prenant la forme d’un parasitage, à l’image du travail de Chantal Raguet qui bouscule les frontières entre le décor et le décoratif
Plus précisément, Ultravirus est une contamination discrète opérées par les oeuvres à l’intérieur même du monument. En effet, tels des intrus microbiens, les oeuvres de Chantal Raguet se sont infiltrées à l’intérieur des espaces domestiques du château, depuis le sous-sol jusqu’à la chambre de la vicomtesse, en passant par plusieurs espaces d’apparat, sans oublier ldeux des tours latérales.
Dans la cave, où se situaient jadis les cuisines, le public découvre au milieu des bouteilles de vin : Star Art Start (2003), un paillasson constitué de bouchons cloutés dessinant des comètes et des étoiles, jouant à la fois sur la banalité de l’objet et sur sa référence élogieuse à la noble activité agricole des vignobles alentour.


Au rez-de-chaussée, dans la tour des Blasons, l’artiste dévoile Eat Hit Color (2000-2006), oeuvre composée d’une série de petits tableaux réalisés à partir d’emballages alimentaires. L’ensemble, patient travail de collecte, à l’image d’un archéologue des signes de la modernité, dessine, en trumeau, un écho colorimétrique à l’ensemble des armoiries des différents propriétaires du château qui se sont succédé à Monbazillac..
Dans le petit salon bleu, non loin des souvenirs des Guerres de Religion, trône l’oeuvre Disparition dog/Prolifération Dog. Ces deux canevas à têtes de chiens bergers présentent des incrustations de colliers composés d’étranges amulettes. Ce ne sont pas des tableaux d’une classique mais leur confection renvoie directement à celle des fauteuils en tapisserie. .
A l’étage, sur le lit de la Vicomtesse, l’artiste a déposé le Coussin Fakir (2000-2001), un coussin recouvert de cadrans de montres anciennes retournées, côté contre-émail, et brodés au fil d’inox.Totalement épineux, cet ouvrage de dame, aux points à l’endroit pour un temps à l’envers, interroge les limites du décoratif et fait glisser l’objet familier vers un l’objet de contemplation,miroir de notre réflexion sur le temps et l’inconfort du passé à se remémorer..

Dans une autre salle, Chantal Raguet a suspendu Unchain my Light (2004-2006) au plafond. L’objet fait référence aux lustres classiques constitués de perles de cristal. Réalisé à partir de chaînes de manutention industrielle et artisanale, « ce petit lustre de pauvre » perd sa fonction de luminaire en projetant sur les murs un théâtre d’ombres, fait de chaînes démesurées, pouvant provoquer un sentiment troublant d’emprisonnement..

Dans la tour de l’Oratoire, deux meubles à boutons cloués, Chevet Louis Caisse (2005) et Ensemble Louis Caisse (2005-2006), apparaissent comme une forme de transgression au regard des gravures bouillonnantes à proximité. Ces objets arrachés à l’univers quotidien sont ici victimes d’une contamination bactériologique, à l’image de la « pourriture noble » nécessaire au processus de fermentation du vin : les boutons envahissent peu à peu les meubles jusqu’au sol où ils dégoulinent tels des touches de couleur.

Dans la salle de Mounet-Sully, se déploie Influenza A (2007-2008), oeuvre finalisée pour l’exposition et réalisée à partir de balais à gazon et de plumeaux dont la générosité chatoyante établit une correspondance avec la surcharge du mobilier baroque italien environnant.

Chantal Raguet